乃木坂４６「個人ＰＶという実験場」

第１４回 ＶＦＸを通して乃木坂４６の映像作品を拡張する荒船泰廣作品 ４／４

■創作表現を志す者たちのドラマ

　前週（https://taishu.jp/articles/-/90913）で扱った西野七瀬主演「ばけねこのななせ」は、荒船泰廣が手がけた個人ＰＶの中でもとりわけポピュラーなものになった。

　同作が収録された『インフルエンサー』で、乃木坂４６は１年ぶりに個人ＰＶをＣＤ特典として復活させたが、中でも「ばけねこのななせ」をはじめとする３作は、公式ＹｏｕＴｕｂｅチャンネルでのちのちまでフルバージョンが公開されるなど、乃木坂４６が個人ＰＶというコンテンツをあらためて打ち出す際のアイコン的作品に位置づけられる。

　その「ばけねこのななせ」で描かれたのは、技術も元手もないが創作への欲求だけはある若者たちの不器用な初期衝動だった。

　このような創作表現を志す者たちのドラマは、荒船が監督する乃木坂４６のＭＶで再度登場する。ただし今回綴られたのは、初期衝動から少なからず時を経たのち、創作を続けることの難しさに直面する人々の物語だった。

https://www.youtube.com/watch?v=WYBwjUk62Ck
（※「告白の順番」MV Short Ver.）

　秋元真夏、桜井玲香、中田花奈、若月佑美のユニット曲『告白の順番』のＭＶは、解散が決まっている劇団員たちが最終公演に臨むまでのドラマとして仕立てられている。劇団最終公演の準備期間中、劇団メンバーである若月はアクシデントで記憶を失う。

　劇団活動に対して最も前のめりだった若月を襲った緊急事態に、秋元ら他の劇団員は若月をサポートしながら最後の公演を実現させるべく奮闘する――。

　ＶＦＸを用いたスペクタクルは荒船作品に頻出する特性だが、このＭＶでは個人ＰＶにみられるような明快な派手さは採用されていない。

　むしろ本作ではそうした視覚効果は静かに、ストーリーを補助する際に登場する。若月の記憶から台本の台詞が消え、そしてまた彼女の頭に再度インストールされる様子を示したカットなどはその代表といえる。

『告白の順番』ＭＶに特徴的なのは、メンバーが持つハンディカメラに収録されたカジュアルなカットや、その映像をプロジェクターで大きく投影してパフォーマンスの背景に用いるなど、映像の粗さやアスペクト比等も複数の水準にまたがりながら展開される、「記憶」の表現である。

　かつての記憶をたどりながら最後の公演に向かう物語はもちろん、乃木坂４６在籍中最後のＭＶ出演となった若月に充てられている。

　ＭＶ中では人生の分岐にあたって創作表現を手放そうとする登場人物たちだが、それらキャラクターを演じた同楽曲の歌唱メンバーは、それぞれにソロの演者として、あるいはグループを率いる立場として、エンターテインメントの世界でキャリアを重ねている。

　現実世界の彼女たちの歩みは、ドラマ内の人物たちが選ばなかった道の続きを見せてくれるものでもある。

■「ゆっくりと咲く花」で見せた新たな局面

　また荒船は２０２０年、乃木坂４６の２期メンバー楽曲『ゆっくりと咲く花』でも監督を務めている。本作では特殊な視覚効果とは対照的に、ワンカット映像をコンセプトに、ステージに立ち続ける演者としての２期生たちを捉えている。

https://www.youtube.com/watch?v=62QQy5NT61g
（※「ゆっくりと咲く花」MV　ティザー映像）

　舞台上をはじめとして劇場空間内を駆使したこのＭＶで浮かび上がるのもやはり、荒船の代表的なイメージであるスペクタクルではなく、メンバーの身体性やカメラワーク、照明などの連携による長回し映像の妙である。

　落ち着いたトーンの中に張り詰めた緊張感をみせる本作は、乃木坂４６×荒船泰廣のフィルモグラフィーにおける新たな局面を示している。

　もっとも、このＭＶはラストシーンで明確にワンカットではない処理がなされる。しかし、それはここまでの一連の流れを断ち切るものではない。映像全体が冒頭に立ち戻り円環構造になることで、彼女たちの歩みはまだ見ぬ未来へと続いていく。