乃木坂４６「個人ＰＶという実験場」

第１５回 既存の表現を自身の表現とする方法論 ５／５

■「定番の形式」をパロディ化する手法

　森翔太は乃木坂４６の個人ＰＶにおいて、既存の映像ジャンルをパロディ化する手法を繰り返し用いてきたが、このスタイルを採用するうえで鍵になるのは、参照元のジャンルが内包している「よくある定番の形式」をいかにすくいとってみせるかということだ。

　先々週の更新回（https://taishu.jp/articles/-/91574）でふれた斉藤優里「愛の二等辺三角形」ではレトロな青春ドラマ、前回（https://taishu.jp/articles/-/91730）の松村沙友理「教習所で見せられる保険加入のビデオ」では自動車の運転免許証更新時に視聴するビデオが参照元になっているが、それぞれの映像ジャンルに関してイメージされる典型的なテイストが多くの人々に共有されているからこそ、そのイメージを前提にしてさらに大仰な演出や展開を付加して笑いを生み出すことができる。

　そうした「定番の形式」がとりわけ顕著に現れるジャンルを参照して制作されたのが、２０枚目シングル『シンクロニシティ』収録の、与田祐希個人ＰＶ「ホラー映画で最初に死ぬやつ」だ。

https://www.youtube.com/watch?v=5P8FGIm-G1c
（※与田祐希個人PV「ホラー映画で最初に死ぬやつ」予告編）

　タイトルが端的に示す通り、ここでパロディ元として参照されているのはホラー映画だが、もとよりホラー映画は代表的なストーリーの道筋を抽出しやすいジャンルでもある。

　さらにいえば、ホラー映画のステレオタイプな物語軌道や登場人物の機能的役割を「論じる」ということ自体が、さまざまな場所で繰り返されたステレオタイプな振る舞いでもある。この個人ＰＶはホラー映画を参照元にするというよりもむしろ、そうしたホラー映画について繰り返されてきた言説の典型をパロディの対象としている。

　ここで与田が演じる過剰に軽薄な人物はホラー映画の登場人物自体ではなく、「ホラー映画によくいる人物」としてしばしば語られ、皆の頭の中で共有されているイメージのパロディ的捉え直しといえる。森翔太が監督する個人ＰＶには一貫したスタイルが託されてきたが、本作ではあくまでバカバカしいタッチの中に一段メタ的な構造を見出すことができる。

■生田絵梨花自身をパロディの参照元とする

　その森が２２枚目シングル『帰り道は遠回りしたくなる』収録の個人ＰＶでテーマにしたのは、「モブキャラ」だった。モブキャラ自体は特定のジャンルに登場するものではなく、さまざまな作品において不特定多数の周縁的な人物たち一般を示す言葉である。森はここでは料理バトルもののドラマを題材に、主人公たちのバトルを見守るオーディエンスに着目した個人ＰＶを制作する。

https://www.youtube.com/watch?v=-ovZq1VeJ0o
（※生田絵梨花個人PV「モブキャラ 生田」予告編）

　しかし、生田絵梨花を主演に迎えた森がここで企図するのは、オーディエンスというモブキャラの典型像を強調してみせることではない。本作で試みているのは、楽曲パフォーマンス、舞台演劇、バラエティ番組といったいずれの分野においても、ことごとく主役級の存在感と力量を発揮する生田絵梨花という人物に、その対極にある「モブキャラ」という役割を充てるという実験である。

　もちろん、容易に想像できるように、この作品ではあらかじめ生田がモブキャラに似つかわしくないキャラクターの強さを発揮してしまうことが期待されている。そしてその期待に応えるように、生田の演技はモブとは対照的な強烈さに満ちている。

　ただし、ここで生じているのは、生田がナチュラルに発揮する存在感がモブという役割からはみ出してしまう、ということではない。生田は、彼女のもつキャラクターの強さをあえて大げさに演じてみせることで、この作品を成立させている。つまり、この個人ＰＶでパロディ化されているのは、ある種の「生田絵梨花」自身についての典型像といえる。

　普段の彼女以上に、「過剰に生田絵梨花的な存在感の強さを発揮する生田絵梨花」を演じた彼女がラストカットでみせる困惑めいた表情は、主演である生田自身とこの作品の主題との微妙な距離感をあらわしている。さまざまなジャンルを参照しながら個人ＰＶを作ってきた森が本作でたどりついた参照元は、個人ＰＶの主役たる乃木坂４６メンバー自身であった。