乃木坂４６「個人ＰＶという実験場」

第１７回 ドキュメンタリーとアイドルの間 ３／５

■メンバーの架空の前日譚を描くＰＶ群

　本連載で取り上げる作品の中にはしばしば、明確なフィクションドラマの体裁をとりつつも、演じている本人が「乃木坂４６のメンバーである」ことを、モチーフの背後に忍ばせたものがある。それは個人ＰＶというコンテンツを手がけるにあたって、ひとつのオーソドックスなアプローチといえるだろう。フィクション上の登場人物と、現実世界の演者自身とを重ね合わせてみせる仕方のうちには、言うまでもなく虚実の狭間が映し出される。

　たとえば２０２０年６月１６日更新分（https://taishu.jp/articles/-/80518）で取り上げた伊藤理々杏の個人ＰＶ「鏡の中の十三才」（２０枚目シングル『シンクロニシティ』収録）で描かれたフィクションとは、「乃木坂４６加入以前の伊藤理々杏」の架空の過去である。あくまで虚構のドラマとしての体裁を保ちながらも、とある出来事を境にして伊藤演じる主人公が一歩を踏み出す先に暗示されるのは、やがて彼女自身が乃木坂４６に加入する未来だった。

　あるいは、９月１日更新分（https://taishu.jp/articles/-/81752）では遠藤さくらのドラマ型個人ＰＶ「わたしには、なにもない。」（２３枚目シングル『Ｓｉｎｇ　Ｏｕｔ！』収録）を扱った。交際相手の男子生徒が部活やバンド活動などで充実した生活を送っているのに対して、遠藤演じる主人公は、自分には「なにもない」ことを引け目に感じている。やがてその状況を打開するために彼女は一つの大きな行動に出るが、それはやはりのちに続く「乃木坂４６の遠藤さくら」の日々へと接続されてゆく。

https://www.youtube.com/watch?v=Q_o7HPaI4p0
（※遠藤さくら個人ＰＶ「わたしには、なにもない。」予告編）

　いずれの作品にも共通するのは、あくまでフィクションの体裁を保ちながら、乃木坂４６のメンバーである演者自身の架空の前日譚として解釈できる作りになっていることである。また同時にこれらの個人ＰＶは、伊藤は実働１年程度、遠藤は活動初年度と、いずれもキャリア初期の段階で制作されている。まだ芸能の入口にいる立場だからこそ、ごく近過去として前日譚を描いてみせる発想も自然に託されやすい。

■夜のロケ車でかつての日々に思いを馳せる

　一方で、すでにキャリアを積んだ立場の演者が「架空の前日譚」を演じるとき、そこにはまた別の味わいが生まれる。１７枚目シングル『インフルエンサー』に収められた衛藤美彩の個人ＰＶ「アナタハ私ノ夢」（監督：平井健太）は、芸能の仕事が決まり東京に旅立つ主人公（衛藤）が、友人（北川原志於）に記念写真を撮ってもらう日の一コマを描いたドラマ型作品である。

https://www.youtube.com/watch?v=Q9vsgZsyFg4
（※衛藤美彩個人ＰＶ「アナタハ私ノ夢」予告編）

　芸能の世界に入る直前の自分自身の姿を留めておくため、衛藤演じる主人公は友人に自らのポートレート撮影を依頼する。もちろんそれは、直接的には写真に残すことによって、東京行き直前の自身の姿を視覚的に記録することを意味する。けれどもまた、旧友とプライベートな立場で撮る／撮られる時間を作ることで、二人の尊い関係を心のうちに記憶するために、このささやかな時間はある。

　ことにその関係性が雄弁に描かれるのは、友人が写真の現像のための暗室に衛藤を招き入れる、静かな一場面である。暗闇の中で、二人の短い会話といくつかの物音だけが響くこのワンシーンは、見かけ上の情報量こそ限られているものの、違う世界に生きることになる二人の思いや、交わされるコミュニケーションのありようなど、暗示されるものはきわめて豊かである。それだけに、今日の記憶がすぐさま遠い過去になるであろうことを予期している友人の言葉も切なく響く。

　先の伊藤や遠藤の個人ＰＶと趣が異なるのは、ドラマのメインパートから歳月が流れ、衛藤が芸能の仕事に従事している日々を現在時制にして幕を閉じる点である。夜の東京をロケ車で移動する彼女の日常は、すでにあのポートレート撮影の日から遠く隔たっている。けれども、仕事の合間の微睡みにふと去来するのは、あの日の暗室のひとときである。そしてこのとき、「アナタハ私ノ夢」というタイトルが、友人から衛藤に託された一方通行のものではなく、双方向のベクトルをもつメッセージであることにも気づかされるのだ。