乃木坂４６「個人ＰＶという実験場」

第１８回 個人ＰＶに現れる「都市」１／６

■「ぶらり旅」をテーマにした作品の中の東京

　乃木坂４６の映像作品には、しばしば「都市」が強い存在感をもって浮上してくる。というよりも、被写体の人物を起点にしながら、背景にある街の姿かたちの一端が顕在化してくることは、映像作品においてもスチールにおいても、ジャンルを問わず普遍的なことといっていい。

　先週更新分（https://taishu.jp/articles/-/93681）で言及した「僕は僕を好きになる」ＭＶ、あるいは櫻坂４６「偶然の答え」ＭＶといった直近の作品にいずれも渋谷・スペイン坂が登場しているように、坂道シリーズにおいても演者であるメンバーの背後には頻繁に、ストーリーを喚起する装置としての東京が現れる。

　乃木坂４６の初期作品のなかで、明確に東京の都市と結びついた作品群がみられるのが、３枚目のシングル『走れ！Ｂｉｃｙｃｌｅ』収録の個人ＰＶである。幾度かふれているように、同シングルの個人ＰＶでは、作品全体を貫く統一テーマとして「ぶらり旅」が掲げられていた。

　収録された作品は台湾や韓国のほか、北海道や九州・沖縄など、国境をまたぎつつ広い地域を舞台にしている。一方で、全作品のうち１／３ほどは東京にロケーションをとっており、東京拠点のグループであることを考えれば、それらはいくぶんミクロな“旅”といえる。

　特にビル街としての東京に被写体を配置した、とてもポピュラーなイメージを描いてみせるのは、西新宿を舞台にした川村真洋の個人ＰＶ（監督：山田智和）である。

https://www.youtube.com/watch?v=2GiM0vXZYL8
（※川村真洋個人PV「西新宿」予告編）

　ムービーカメラを手にした川村が東京都庁にほど近い地に降り立ち、曇り空の冷え冷えとしたビル街を撮影していく。彼女が街の撮影者であり、また都市を背負って撮影される側にもなることで、「カメラを手にした少女」という、これもまたメジャーなモチーフも立ち上がる（このシングル収録の個人ＰＶには川村の作品の他にも、「カメラを手にしたメンバー」という構図を複数見つけることができる）。

　やがて、そのようにして撮られた西新宿の街並みが一室の壁面に映写され、その壁を背にした彼女と、都心部を背景にした彼女の近過去の姿とが二重に重ね合わされる。通常の意味での「旅」というテーマは一旦保留され、この作品では被写体としてのメンバー×東京という、その後さまざまな形で繰り返し登場する、ひとつの典型的なイメージがあらわされている。

■都市の記憶を刻印する個人ＰＶ

　他方で、あくまで東京を舞台にしながらも、ロケーションを次々に変えながら代表的な名所をめぐり、観光的な気分をモンタージュであらわしてみせるのが桜井玲香の個人ＰＶ（監督：ＡＫＩＲＡ　ＯＫＩＭＵＲＡ）である。

https://www.youtube.com/watch?v=vZaRIxoMSOU
（※桜井玲香個人PV「都内名所」予告編）

　渋谷にはじまり代々木～新宿、神楽坂から後楽園、さらに東京駅から築地、浅草、上野を、桜井が自転車で次々に周遊していく。東京ドームやスカイツリー、雷門など定番の観光地を意識的に背景に収め、ベタなまでに観光地としての「東京」要素を詰め込みつつも、細かなカット割りでスピーディーに進む同作品は、軽快な東京散歩の風景を心地よく描き出す。

　また、変化の速度がはやい大都市を映し出すことは必然的に、ある時代・ある刹那の記憶を留め、刻印することでもある。

　もちろん個人ＰＶという企画自体が、メンバーたちのその時々の姿を留め、刹那を刻んでいく変化の記録でもある。

　デビュー初年度、まだキャリアの浅い桜井の姿は、今日見返せばすでに懐かしいアルバムの一葉としてある。そして、その桜井が駆けてゆく背景に何気なく映る東京駅の丸の内駅舎には、長らく工事が行われていることを示す仮囲いが取り巻いている。

　２０１０年代初頭、丸の内駅舎は仮囲いとともにあった。しかし、この個人ＰＶが発表されてからわずか１ヶ月余りのち、丸の内駅舎は保存・復原工事を終え、囲いは取り払われる。同作品ははからずも、数カ月後には見ることのできなくなった、ごく過渡期の風景を記録するものになった。