大河「べらぼう」編集者の正論が心を削る…蔦重の殺し文句に惹かれた春町、鱗の旦那が託した“夢”を考察【後編】
【前編】では……。
書物問屋・須原屋市兵衛（里見浩太朗）の後押しで、昔のように本を愛する者同士の仲を取り戻した蔦重（横浜流星）と鱗形屋孫兵衛（片岡愛之助）。
耕書堂で、恋川春町（岡山天音）に本を書いてもらおうと、鱗形屋の助言と協力とともに「チーム蔦重」が、春町が「その話書きたい！」と思うような案思（あんじ／作品の構想）を提案しようと、日々集まって知恵を絞ったブレーンストーミング。
そして、アイデアも出尽くした時、歌麿（染谷将太）の一言で蔦重が閃いた案思が「100年後の江戸が見てみてえ」だったことなどを振り返りつつ考察してきました。
前編の記事↓
大河「べらぼう」蔦重と鱗形屋、最後の共闘！新章で大きく動き出した様々な”夢”を史実とともに考察【前編】
【後編】では、出版社で仕事をする文筆業や作画業の人などから、「わかり過ぎて切ない」「圧の強い鶴屋の言ってることは正しいけど辛い」などの声があがった、鶴屋と春町の間に吹いた冷たい隙間風、そして、鱗形屋から蔦重に手渡された置き土産・“夢”について、考察していきたいと思います。
正論でも作り手の心を削りやる気を失わせる編集
蔦重がより売れる本を作るため、なんとか恋川春町に本を書いてもらえないかと策を巡らせていた頃。
鱗形屋が廃業にあたり、鶴屋喜右衞門（風間俊介）と組んで本を出すことにした春町も悩みの沼にハマっていました。
鶴屋に「はっきり言いましょう、春町先生の作風は古いんです」「今は先生のような作風はうけない」とズバズバ言われて、書き直しを求められたからです。
「時流に合わせて売れる作風の本を作れ」は、出版業界で仕事をする筆者には、ぐさっとくるセリフでした。
作家が自分で書きたいものではなく、世の中の時流やマーケットに合わせたものを書け……確かに数字を伸ばすことを使命とする、編集者目線としては正論です。
ベテランの作家に、「あなたの作風は古くてウケない。軽いタッチでいいから、今時のわかりやすいものをかかないと売れない」というのも間違ってはいないのでしょう。
鶴屋喜右衞門は、いかにも編集者としてはズバズバとものを言う優秀な人という感じです。けれども言葉は正しいのですが、作り手のやる気や自信を削ってしまうもの。
「この編集とは合わない」と感じつつも、恩義のある鱗形屋の手前、喧嘩して袂を分つわけにもいかない。けれども、自分の作風や描きたいものを曲げて押し殺してまで作品を作る意味は見出せない……そんな春町の苦悩が、リアルに感じられた場面でした。
江戸時代も令和の現代も「売れる本作り」重視の売る側と「いい作品を作りたい」作り側の葛藤は同じだなと、しみじみ感じます。
「春町先生の描く絵が見たいのだ」という、熱い蔦重の殺し文句
そんな時に、「話だけでも聞いて欲しい」と現れたのが蔦重です。蔦重の顔を見るなり帰ろうとする春町に、
「この先の江戸を描いてみませんか？誰も見たことのねえ100年先の江戸なんてものを」と誘いをかけます。その言葉に、ぐっと惹かれる春町。
さらに、「このネタを鶴屋で使ってもいい」「自分は、春町先生の描く絵が見たいのだ」と熱弁します。
作風が古い、時代に合ったものを書けといわれ、心を削られていたクリエーターが、100年後の江戸などという、荒唐無稽で新しくて面白そうなアイデアをふられ、さらに「このネタを鶴屋でやってもいい。あなたの作品だからこそ見たいんだ。」などと口説かれたら……。
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作り手としては、心震えます。ここまで、自分の作品を評価してくれる編集者、版元がいるならやってみたい。作り手なら誰でもがそう思うのではないでしょうか。
けれども、傷ついていた春町は念を押します。「俺で良いのか？古臭いぞ、俺は」という春町に「古い？新しい？んなもん鼻くそでしょう。だって先生の書くのは100年先なんですよ！」
これはもうクリエーターにとっては殺し文句です。ほんと、いい意味で蔦重は人たらしだなと感じる場面でした。
そして、一緒にいた朋誠堂 喜三二（尾美としのり）に「鱗の旦那だって見てみてえんじゃないのかな。お前さんの描くこの先の江戸」とダメ押しされ、陥落します。
売るためだけで自分を否定する有能な編集者より、自分を評価してくれる血の通った蔦重と仕事がしたい。これは、そのまま現代にも通じるシーンだったと思います。
歌麿が、春町の画が好きで本を見ながら「ああ、春町だなって。何とも言えねえ味がある」と蔦重に伝えるシーンがありました。「うまい画はいくらでも描けるけれど、味のある画というのは、なかなか描けない」と。
ドラマでは触れていませんでしたが、歌麿と恋川春町は二人とも鳥山石燕（片岡鶴太郎）から絵を学んでいる、いわば同門同士。
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歌麿に春町の画を「好きだな〜」と言わせ、ドラマで登場させた春町の『辞闘戦新根』（妖怪がでている）などで、そのあたりを間接的に表現したのかも知れません。
『辞闘戰新根』(東京都立中央図書館所蔵) 出典: 国書データベース，https://doi.org/10.20730/100053668
鱗の旦那から託された“夢”と蔦重と瀬川の“夢”が出会う元の関係に戻った蔦重と鱗形屋。
「互いにやりたいようにやった。ただそれだけのことだ」。
蔦重に謝罪し、お前に持っていて欲しいと鱗形屋が取り出したのは、明和の大火で1枚だけ焼け残っていた本の板木でした。
本作りの象徴でもある板木は、文章と画が職人の手によって丁寧に刻み込まれた大切なものです。1枚だけ残っていた貴重な板木ですが、鱗形屋は「本作りの“夢”」を蔦重に引き継ぎたかったのでしょう。
「こりゃ、『塩売文太物語』じゃないですか」と驚いて黙り込む蔦重。
シ〜ンとしてしまったので、「こんなもの渡されてもな」と、困るよな、断りづらいよな、というようなバツの悪そうな、自虐的なそれでいてちょっと悲しそうな表情をする鱗の旦那。
ところが、黙り込んだ蔦重の頬を涙が伝っていきます。
「コレ、初めて買った本なんでさ。駿河の親父様に初めてもらったお年玉握りしめて買いに行って。で、うれしくて」
「そうか、コレ、鱗型屋さんだったのか」という言葉に、鱗形屋も涙します。
「俺にとっちゃあ、こんなお宝ねえです。これ以上ねえお宝をありがとうございます」。
このシーンは、泣けました。
ご存知のように、『塩売文太物語』は子供時代の蔦重が初めて買った本で、自分の宝物にしていたものを、同じく幼かった花の井（のちの瀬川／小芝風花）が井戸に大切なものを落としてしまったのを慰めるためにプレゼントした本でした。
以来、ずっと蔦重を心の中で想っていた花の井の宝物となり、瀬川花魁になり仕事がたてこんで体がキツくなったときもいつも取り出しては何度も読んでいた本です。
『塩売文太物語』は、最後には好きな男と添い遂げられるハッピーエンドで、物語自体が「いつかは惚れた蔦重と結ばれたらいいな」という瀬川の“夢”が詰まった本だったのです。
そして蔦重が駆け落ちを目論み、偽造した通行手形の「女の名前」に、この本の主人公「しお」を使い、瀬川に「二人で逃げるぞ」という“夢”のメッセージを伝えたこともありました。
そんな、たくさんの叶えられなかった過去の“夢”が詰まっている大切な「塩売文太物語」が鱗形屋の本で、その板木を託されるとは。過去の夢を回収している脚本の技が光ります。
塩売文太物語(鱗形屋)国立国会図書館，デジタルコレクションhttps://kokusho.nijl.ac.jp/biblio/100361266/
実際に、この「塩売文太物語」は作画者は不明、版元は鱗形屋で、寛延2年（1749）に刊行されています。
瀬川と蔦重の“夢”が詰まっている本は、鱗形屋が作ったもの。そして1枚だけ焼け残った板木が蔦重に手渡され、鱗形屋の「いい本を作り続けてくれ」という本作りの“夢”のバトンが渡された。そんなシーンでした。
「お前、だってよ、ウチの本読んだガキが本屋になるってよ………びっくちがしゃっくりすらあ」と泣き笑いする鱗の旦那。
本屋冥利に尽きますね。このエピソードが、いつか瀬川の耳に入るといいのにと、筆者は思ってしまいました。
耕書堂で、この二人の会話を聞いていた歌麿が笑みを浮かべていたのは、大好きなにいさんである蔦重が鱗形屋といい関係を取り戻せたことだけではないと思います。
一度は諦めて捨てた蔦重と自分が本作りをするという“夢”が、いよいよ始まった！自分も「自分の絵が描ける！」という嬉しさもあったと思います。
平賀源内が抱いていた本と本屋への“夢”が甦る生前、平賀源内（安田顕）が言っていた
「本ってなぁ 人を笑わせたり 泣かせたりできるじゃねえか。んな本に出会えたら人は思うさ。「ああ 今日は ついてた」って。本屋ってのは随分と人にツキを与えられる商いだと俺は思うけどね」
という名セリフが思い出されます。
鶴屋のいうように、「めんどくさくなくて軽く読めてクスッと笑える売れる本」もいいのでしょう。
けれども、買ったことがうれしくて自分の名前を書いてしまうほど好きな本、何度も何度も読み返すほど好きな本、苦しいときに心の支えになってくれる本、じっくり読んで「ああ、この人の絵は好きだなあ」と思わず笑みを浮かべてしまようような本。
作り手が自分の“夢”を込め、読み手が読みながら自分の“夢”を見る……そんな、「本」という蔦重と並んでこのドラマの主人公である「本」が紡ぎ出すストーリーに酔わされます。
今後、蔦重や相棒となった歌麿たちがどのような本を生み出してくれるのか展開が楽しみです。
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