テリー 唐さんって、どういう方だったんですか。僕は麿さんより6つぐらい年下ですけど、僕らの頃の唐さんは、もうすごいカリスマで。
麿 いや、同じですよ。とにかく犯罪と芸術が紙一重みたいなヤツでね。
テリー へぇ。
麿 唐と最初に会った時、「ごめんください、さようなら」って書いた段ボールの切れ端を見せて、「こういう芝居をやりたいんですけど、どうですか」って言うから「おもしろいヤツだな」と。それで7年ぐらい一緒にやったんですけど。その間に唐の演劇というか、マインドみたいなものもかなり刷り込まれたし。そのマインドコントロールが7年して解けたんですよ。
テリー あ、洗脳されてたんですね（笑）。
麿 まぁ「唐の言うことなら何でもやるぞ」みたいなね。で、それはそれで成功して、調子に乗ってやってたんですが、ちょっとずつズレが出てきましてね。
テリー それはどういう？
麿 セリフが多すぎてね。それだとこっちは舌が回らないし、もうちょっと体で遊びたいのもありましたし。「ごめんください。さようなら」を言うまでに15分かかるみたいなね。
テリー 麿さんらしい。
麿 もともと彼は文学のほうが詳しいし、書くのも速くて、ひと芝居、2～3日で書いちゃいますからね。
テリー 天才ですよね。
麿 それで、ちょっと限界を感じたのと、僕がやめたあとに小林薫だとか、新しいヤツが入ってきて、その頃には「ロートルは退くべきだ」みたいな雰囲気もありましたし、それでやめることにしたんです。
テリー 舞踏の創始者の土方巽さんと出会うのはそのあとですか。