『べらぼう』歌麿の欲からひらめいた！「男女」を超越し愛する蔦重の仕草で誕生したあの美人画【後編】
大河ドラマ「べらぼう～蔦重栄華乃夢噺～」40回『尽きせぬは欲の泉』では、いろいろな人の“欲”が描かれていました。
「幾多の困難を知恵とアイデアで乗り越えてきた俺が負けたくない」という蔦重（横浜流星）らしい“欲”。
そして、「田沼で腐った世の中を建て直す」“欲”で、厳しい倹約令を進めたものの、自分の規制のせいで大好きな黄表紙がつまらなくなり、ため息をつく松平定信（井上祐貴）。
さらに、くせの強い滝沢瑣吉（曲亭馬琴／津田健次郎）と勝川春朗（葛飾北斎／くっきー！）という二人のクリエーターのライバル意識を煽り、「負けたくない」という“欲”を掻き立て。
筆を折るという山東京伝（古川雄大）には、ファンを呼び集めた会を催し、 “モテのスコール”を浴びさせ「もっと描きたい」“欲”に火をつけることに大成功。
『べらぼう』蔦重、定信、京伝、歌麿…それぞれの“尽きせぬ欲”とは？その「欲」から始まる新展開【前編】
あとは、蔦重が大喧嘩したまま別れた歌麿（染谷将太）を呼び戻し、新しいジャンルの女性の『大首絵』を依頼するだけ。
【後編】では、蔦重と歌麿の“欲”がぶつかりあったことで、新しい名作の誕生となった展開を考察してみました。
蔦重から離れた歌麿をもう一度呼び戻す
蔦屋耕書堂が始動するにあたり、最後の残った課題は歌麿です。起死回生の策を成功させるには、歌麿の才能は絶対に必要です。
歌麿は、瘡毒（梅毒）で亡くなったきよ（藤間爽子）の死を受け止められず亡骸を布団に寝かせたまま画を描き続けるという、尋常ではない状態に陥っていたところを、蔦重が強引に引き剥がしたことで喧嘩別れになっていました。
その後歌麿は、豪商･釜屋伊兵衛（U字工事・益子卓郎 ）の、“襖絵を肉筆画で”という依頼を受けて栃木に行ってしまいます。
もちろん、大きな襖絵を肉筆で描きたいという絵師としての創作欲もあったでしょう。けれども、江戸から離れたい思いと、蔦重に対する複雑な感情を封印したいために離れたい思いもあったと思います。
そんな歌麿に蔦重が依頼したかったのが、女性の顔をクローズアップして胸から上だけの『大首絵』。そこに、当時江戸で流行っていた『観相学』（顔立ちから、性格・気質・運命・才能などを判定する）を組み合わせるというアイデアを入れた絵です。
歌麿に会いに釜屋伊兵衛の家を訪れた蔦重ですが、歌麿は、けんもほろろという態度。
「もう一度絵を描いて、当代一の絵師」になるよう説得する蔦重に
「私のためのように言いますけど、つまるとこ、金繰りに行き詰まっている蔦屋を救う当たりが欲しいってだけですよね。あわよくば、私を売り出すことで蔦重ここにありってのを見せつけたいってのも。」
と冷めた言葉を投げつける歌麿。蔦重の願いは、自分の店や自身をもう一度花咲かせたい“我欲”だろうと突っぱねます。
ここまできつい言葉を投げつけらるのも、きよの亡骸から引き離されたことだけではないはず。
ていと結婚して以来、「今までは、自分（歌麿）を一番に頼ってくれていたのに、結婚してからは、“もうお前はお役御免だよ”というような、蔦重の態度にも不満や寂しさを感じていた」から、その思いが爆発したのだと思います。
蔦重は、彼が描いたきよの絵に「清らかな相」という人相学の付箋を貼ったものを見せて、女性の姿や形だけではなく内面の性格や性質を描くことができるのは、「命を描き写す」ことのできる歌麿だけと訴えます。
これは、“我欲”ではなく、蔦重の本心。けれど、きよを裏切ることになるから「もう女は描かないと決めた」といわれてしまいます。
大好きな絵師には「描いて欲しい」と願うのが贔屓筋の“欲”
それに対し
「お前の絵が好きなやつはお前が描けなくなることは決して望まねえ。これは間違いなく言い切れる。贔屓筋ってなぁそういうもんだ。」
と説得する蔦重。
この時、肉筆画の襖絵を前に座る歌麿の後に控えて座っている･釜屋伊兵衛が、この言葉を聞きながら、何度も頷いていたのが印象的でしたね。伊兵衛も、歌麿に「描いてほしい」と心の底から思っているのが伝わる場面でした。
「お前が俺とこれをやりてえかやりたくねえか、それだけで決めてくれ。」
という言葉に押され、歌麿は江戸に戻って大首絵に取り掛かります。
さっそく家で美人画にとりかかる歌麿ですが、このプロセスが見どころでしたね。最初に描いたのはあまりにもリアルな、女性のしかめっつらやふくれっつらで、おもしろいけれどもリアリティがあり過ぎる絵。
「いや、もうちょっと、美人画っぽく」と蔦重のリテイクをくらい、徐々に表情のある美人画へと変わっていきます。
さらに「つい目をひかれて、じっと見つめてしまう絵とは？」と話をしている最中、歌麿は、ふと、蔦重が煙管に火をつける仕草に目を奪われてます。
煙管に火を付ける仕草というのは、男でも女でも、一瞬その一点に集中した表情になり小首を傾げる仕草になるので、艶っぽさや色っぽさ（人にもよりますが）を感じるもの。
それをあの「国宝」を演じた横浜流星さんが、流れるような美しい所作でやって見せるので、これは歌麿でなくても見惚れてしまうはず。
蔦重のその仕草を、じっと見つめているときの歌麿の表情が見どころでした。
がさつな滝沢瑣吉（曲亭馬琴／津田健次郎）が歌麿のことを「あれは男色だ」と言ってましたが、そんなに単純な想いではないでしょう。
「男女」を超越した蔦重への愛から新しい発想が
幼い頃に命を助け居場所と名前をくれた蔦重。そして、大人になってからは体を売り荒んだ生活から再び掬い上げ、居場所と名前をくれ、“弟”にしてくれた人。
大切な兄であり家族でありビジネスパートナーである蔦重は歌麿にとっては、「男色だから好き」という単純なものではないはず。
「男が好きとか女が好きとか」そんなことを超越した存在として愛しているのだと思います。
けれど、唯一無二の存在である血のつながりがある「家族」という確固たる関係になることはできない。蔦重にはてい（橋本愛）という妻＝家族もできてしまった。
新之助（井之脇海）が自分の身代わりになって亡くなった時、心底落ち込んだ蔦重ですが、ていでさえ救えませんでした。けれども、「しんさんはとびきいりいい笑顔をしちゃいなかったかい」と言って、失意と苦しみの中でもがく蔦重を救い出したのは、歌麿です。
人生の泥沼から救い救われる。この二人の間の愛情や想いは、「男色」の表現だけで片付けられるような間ではありません。
愛する人の想いが「小道具を使う」という発想へ
蔦重の煙管を吸う姿に見惚れた歌麿の心中には、
蔦重と、昔のように、絵作りで意見を戦わせる時間が戻ってきたことへのうれしさや、シンプルに蔦重の美しい横顔に見惚れ「やっぱりきれいだなあ、蔦重は」という想いも去来したでしょう。絵師として「このきれいな顔を描きたい」という気持ちもあったと思います。
けれども、さすがは歌麿。ただそのままうっとりしているのではなく
｢小道具、使うってなぁどう？キセル、手鏡、手拭い、提灯、ポッピン。小道具を扱う仕草には人柄出やすいだろ」
と、アイデアが湧き気分を切り替えることができました。
血が繋がっていない以上「蔦重の本物の家族、唯一無二の存在にはなりたい」という切ない“欲”は叶えられない。ならば、心通じ合えたきよと所帯を持ち自分だけの居場所を作れば叶わぬ想いも断ち切れる……そんな想いを抱きながら仲良く過ごしたきよとの生活も影響したのでしょうか。
蔦重への複雑な想いをすぐにアイデアに切り替えるあたりは、変わったなと思いました。けれど、そういうデリケートな感情には鈍感な蔦重に肩を抱かれたり揉んだりして親しげなスキンシップをされて、同様し激しく拒絶してしまいます。
横顔にときめいた直後だっただけに、せっかく、封印していた“欲”がでてきそうで拒絶したのでしょう。
妻きよの顔と蔦重の煙管姿から生まれた！？あの名画その後、家に訪れてきた北尾政演／山東京伝（古川雄大）が、「やっぱり自分は絵を描きたいというクリエーターとしての“欲”があるんだなあ」と言い、歌麿に「“欲”はないのかい？」と聞いたところ、「“欲”なんてとうに消えたと思ってたんだけどな」と言い、ちょっと自重気味に笑っていましたね。
今回は、そんな歌麿の封印していた想い・クリエーターとしてのひらめき・大好きだったきよの絵・蔦重が煙管に火をつける仕草から、あの有名な『ポッピンを吹く女』が誕生したのか……と思わせる、ドラマティックな流れでした。
残り少なくなってきた大河「べらぼう」。これからの怒涛の展開が楽しみなような怖いような。最後まで森下脚本はどのような魅惑的な世界を繰り広げてくれるのか楽しみです。
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