【べらぼう】喜多川歌麿(染谷将太)の生涯——浮世絵の権威から蔦重との別れ、画力・心身ともに衰弱へ… (4/9ページ)
当代一の浮世絵師へ
喜多川歌麿「婦人相学十躰」より、浮気之相（浮気しやすい女性の人相とのこと）
また蔦重と共に大首絵を出版。それまで全身画がメインであったのに対して、バストアップ＆背景の省略（白雲母加工）によって人物の微妙な表情や仕草を巧みに描き出し、見る者の感情を呼び起こしたのです。
寛政2〜3年（1790〜1791年）の「婦女人相十品（ふじょにんそうじっぽん）」「婦人相学十躰（ふじんそうがくじったい）」はじめ、生気あふれる官能美で人々を魅了しました。
歌麿の画風は筆致だけでなく無線摺（むせんずり。無線空摺）・朱線・ごま摺りなどの版画技法によっても引き立てられ、女性の肌理や衣服の質感などに個性を発揮しています。
例えば「娘日時計（むすめひどけい）」では、それまで常識だった太い輪郭線ではなく、背景の色によって柔らかな肌を表現する技法が使われました。
こうした技量と工夫により、歌麿は当代一の浮世絵師として地位を確立していったのです。
