もう２人は、舞台に出てくるだけで、お客さんから「面白い」と思われる人になろうとしてるんだよ。

渡辺　ああ、なるほど。

立川　それは落語でも同じこと。５代目古今亭志ん生師匠は、高座に出てきて、座布団の上で何もしゃべらず寝てても、お客さんは喜んだというし、師匠談志もまた、それに憧れていたんだよね。

渡辺　そうでしたか。

立川　でも今思えば、俺が落語を観て初めて、「ああ、この人はお客さんを楽しませようとしてるんだなあ」と感じたのは、落研時代のナベちゃんなんだよ。

渡辺　ホントですか〜!?

立川　うん。落語のルールどうこうよりも、そんな気持ちが、こちらに強く伝わってきたものだよ。

■談志師匠から一番影響を受けたものは？

――そんな志の輔さんは、談志師匠からさまざまな影響を受けている。その中でも一番と言えるものは何なのだろう？

立川　師匠が色紙に書く言葉で最も多かったのが、「人生成り行き」。俺たち弟子に対しても、「人生なんて成るようにしかならねえよ。まあ、なんかうまくやれ、弟子ども」とか、よく言ってたし。でもね、横でカバン持ちをしてると、師匠自身はちっとも成り行きじゃなかった。性格的に細かくて細かくて……。しょっちゅうメモを取るんだけど、そのメモの文字も細かくて小さいもんだから、自分で何を書いたのか分からない。「おい、これは何て書いてあるんだ？」って聞かれるんだけど、さすがに師匠が読めないものを、俺が読めるわけないよね（笑）。

渡辺　わははは。

立川　ああしたら、こうなる、こうしたら、ああなる……ずっと考えている。たとえば、今日はあいつと待ち合わせだ。じゃあ、俺が先に行って待ってたほうがいいのか、それとも、あいつのほうが先か……。そんなふうに、毎日、嫌というほど、緻密に物事を考えながら生きてた人だったね。

渡辺　はあ〜。

立川　人生、成り行きどころか、人生をデッサンしてたから、自分の人生に必要だと思えば、国会議員にもなる。落語の稽古だって、見えないところでしっかりと積み重ねて、絶対に手を抜かなかった。